SUMMARY:

Статья посвящена образу “национальной окраины” в советском кино 1920-30х годов. Представление пограничных территорий важно по двум причинам: с одной стороны, граница является необходимым, наиболее существенным элементом конструирования идентификации. С другой, существуя как некое промежуточное пространство, приграничная территория представляет собой “буфер”, где “встречаются” пограничные элементы. Анализируя различные трактовки пограничных территорий-окраин в советском кино, Оксана Саркисова предлагает пространственную и временную таксономию, сравнивая модели кино 1920-30х гг. с трактовкой “центра – периферии” в современном Российском кино. Формально-географическое деление на “европейские”, “кавказские” и “азиатские” окраины является для автора выражением концептуальных разночтений в восприятии прогресса, отношений с центром и этнических стереотипов. На фоне анализа изменений в кинорепрезентации окраин в 1920х - 1930х годах, в статье рассматривается процесс постепенного закрытия границы, укрепления иерархии “центр – периферия”, формирования представлений о качественной разнице между “нами” и “другими”. Констатируя, что отдаленность, несамодостаточность и отсталость являются “стандартными” характеристиками окраин, автор обращает особое внимание на предложенные кинематографом возможные модели сосуществования. Отталкиваясь от попыток создания микроуниверсума в котором бы плодотворно использовались все существующие различия, в 1930е годы советский кинематограф пришел к модели гомогенизированного пространства, где окраинное самосознание было представлено посредством легко узнаваемых стереотипов. Параллели с рядом современных российских фильмов призваны продемонстрировать живучесть последней модели.